通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的包裝設(shè)計(jì)英文可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的包裝設(shè)計(jì)英文不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

包裝設(shè)計(jì)英文創(chuàng)作理念：

赫林說(shuō)："我對(duì)這個(gè)地方知之甚少，但被遺棄和孤立、疏離和廢墟、神秘和未知?dú)v史的純粹美感所吸引。"。在最近一次訪問(wèn)金州期間，她決定開(kāi)車四處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，了解更多關(guān)于這些所謂的長(zhǎng)耳大野兔家園的情況。這些著名的小木屋位于加州圣貝納迪諾縣的二十九棕櫚城東部，是約書(shū)亞樹(shù)國(guó)家公園的入口之一。她說(shuō)，我沒(méi)有計(jì)劃，我的眼睛掃視著沙漠景觀。棚屋殘羹剩飯?jiān)谏衬c陽(yáng)光混合的背景下顯得格外突出。"我想通過(guò)調(diào)和色彩來(lái)緩和這種反差，并一直想知道人類在這片看似魯莽的荒野中留下的痕跡。"

為什么是這些建筑？這些棚屋是1938年小塊土地法案的最后見(jiàn)證，該法案使美國(guó)人能夠獲得5英畝被國(guó)家認(rèn)為無(wú)法使用的沙地。由于擁有土地的條件是在地塊上建造一個(gè)小棚屋，許多預(yù)制或手工結(jié)構(gòu)被安裝在莫哈韋沙漠，特別是在20世紀(jì)50年代和60年代。

從系列干旱和赫林貝雷克特

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"成千上萬(wàn)的居民中有肺部有問(wèn)題的退伍軍人，他們?cè)谘谉岬纳衬諝庵袑で笾委煟?赫林解釋道。但是今天，幾乎沒(méi)有人留下。這是一種詭異的氣氛。這些棚屋已經(jīng)破爛不堪，周圍沒(méi)有多少人。我意識(shí)到并不是所有的房子都被遺棄了。人們盯著我，狗在叫，被汽車引擎弄得心煩意亂。我不知道是獨(dú)自一人在陌生的沙漠里更可怕，還是被陌生人觀察更可怕。幸運(yùn)的是，我有一個(gè)長(zhǎng)焦變焦鏡頭。"不舒服的時(shí)候，我會(huì)在車內(nèi)拍照，然后開(kāi)得更快，"

由此產(chǎn)生的系列名為《干旱》,在色彩、光線和構(gòu)圖的運(yùn)用上引人注目。每棟建筑都孤立在一片荒蕪的場(chǎng)景中，只是增加了戲劇性。盡管在賀林精心構(gòu)圖的圖像中有美，但主題有些令人沮喪，因?yàn)榻裉斓募又萑匀淮嬖诜课葚?fù)擔(dān)危機(jī)。"惡劣的生活條件和缺乏適當(dāng)?shù)幕A(chǔ)設(shè)施——水和電仍然稀缺——慢慢熄滅了許多自耕農(nóng)的熱情，他們放棄了小屋，讓它們?cè)谧匀粭l件和破壞者的作用下慢慢解體，"赫林補(bǔ)充道。如今，奇跡谷的居民由極少數(shù)原始的自耕農(nóng)、70年代占據(jù)空房的擅自占地者和90年代被特殊自然環(huán)境的創(chuàng)作潛力所吸引的藝術(shù)家組成

從系列干旱和赫林貝雷克特

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赫林拍攝了一棟又一棟房子，她的好奇心最終讓她走近一些房子，透過(guò)窗戶偷偷看了一眼。如果這種景象不是那么令人毛骨悚然，我會(huì)忍不住走進(jìn)去。我發(fā)現(xiàn)有裂縫的舊盤子，破舊的家具，壞掉的爐子和冰箱，幾乎腐爛的床墊。物品的碎片進(jìn)一步激起了我的好奇心，并引發(fā)了一系列問(wèn)題：這里發(fā)生了什么樣的日常生活？人們做了什么工作？孩子們是怎樣去上學(xué)的？這么多無(wú)法回答的問(wèn)題像漩渦一樣在我的腦海中旋轉(zhuǎn)。

唉，無(wú)人居住的腐爛棚屋現(xiàn)在面臨著被拆除的風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)楫?dāng)?shù)氐幕鶎舆\(yùn)動(dòng)希望清理這一荒涼的景觀。而其余的呢？隨著時(shí)間的推移，自然不會(huì)變成一個(gè)破舊的結(jié)構(gòu)，房地產(chǎn)市場(chǎng)正在轉(zhuǎn)變成一個(gè)有利可圖的機(jī)會(huì)，因?yàn)樾枨蠛蛢r(jià)格的小屋突然暴漲。"不管他們的命運(yùn)如何，我意識(shí)到，被這個(gè)地方烏托邦式的視覺(jué)身份所吸引，我捕捉到了一個(gè)令人印象深刻的文化遺產(chǎn)轉(zhuǎn)變的瞬間。"

從系列干旱和赫林貝雷克特

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包裝設(shè)計(jì)英文價(jià)值：

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